النتائج 1 إلى 8 من 8
الموضوع:

Modernism in literature

الزوار من محركات البحث: 188 المشاهدات : 1491 الردود: 7
جميع روابطنا، مشاركاتنا، صورنا متاحة للزوار دون الحاجة إلى التسجيل ، الابلاغ عن انتهاك - Report a violation
  1. #1
    من أهل الدار
    تاريخ التسجيل: December-2011
    الجنس: ذكر
    المشاركات: 13,566 المواضيع: 1,035
    صوتيات: 54 سوالف عراقية: 0
    التقييم: 10447
    مقالات المدونة: 9

    Modernism in literature





    The Modernist Period in English Literature occupied the years from shortly after the beginning of the twentieth century through roughly 1965. In broad terms, the period was marked by sudden and unexpected breaks with traditional ways of viewing and interacting with the world. Experimentation and individualism became virtues, where in the past they were often heartily discouraged. Modernism was set in motion, in one sense, through a series of cultural shocks. The first of these great shocks was the Great War, which ravaged Europe from 1914 through 1918, known now as World War One. At the time, this “War to End All Wars” was looked upon with such ghastly horror that many people simply could not imagine what the world seemed to be plunging towards. The first hints of that particular way of thinking called Modernism stretch back into the nineteenth century. As literary periods go, Modernism displays a relatively strong sense of cohesion and similarity across genres and locales. Furthermore, writers who adopted the Modern point of view often did so quite deliberately and self-consciously. Indeed, a central preoccupation of Modernism is with the inner self and consciousness. In contrast to the Romantic world view, the Modernist cares rather little for Nature, Being, or the overarching structures of history. Instead of progress and growth, the Modernist intelligentsia sees decay and a growing alienation of the individual. The machinery of modern society is perceived as impersonal, capitalist, and antagonistic to the artistic impulse. War most certainly had a great deal of influence on such ways of approaching the world. Two World Wars in the span of a generation effectively shell-shocked all of Western civilization.
    In its genesis, the Modernist Period in English literature was first and foremost a visceral reaction against the Victorian culture and aesthetic, which had prevailed for most of the nineteenth century. Indeed, a break with traditions is one of the fundamental constants of the Modernist stance. Intellectuals and artists at the turn of the twentieth century believed the previous generation’s way of doing things was a cultural dead end. They could foresee that world events were spiraling into unknown territory. The stability and quietude of Victorian civilization were rapidly becoming a thing of the past. The assassination of Archduke Ferdinand of Austria was essentially the triggering event of the First World War, a conflict which swept away all preconceived notions about the nature of so-called modern warfare.
    In the world of art, generally speaking, Modernism was the beginning of the distinction between “high” art and “low” art. The educational reforms of the Victorian Age had led to a rapid increase in literacy rates, and therefore a greater demand for literature or all sorts. A popular press quickly developed to supply that demand. The sophisticated literati looked upon this new popular literature with scorn. Writers who refused to bow to the popular tastes found themselves in a state of alienation from the mainstream of society. To some extent, this alienation fed into the stereotype of the aloof artist, producing nothing of commercial value for the market. It’s worth mentioning that this alienation worked both ways, as the reading public by and large turned their backs on many “elitist” artists. The academic world became something of a refuge for disaffected artists, as they could rub elbows with fellow disenfranchised intellectuals. Still, the most effective poets and novelists did manage to make profound statements that were absorbed by the whole of society and not just the writer’s inner circles. In the later years of the Modernist period, a form of populism returned to the literary mainstream, as regionalism and identity politics became significant influences on the purpose and direction of artistic endeavor.
    The nineteenth century, like the several centuries before it, was a time of privilege for wealthy Caucasian males. Women, minorities, and the poor were marginalized to the point of utter silence and inconsequence. The twentieth century witnessed the beginnings of a new paradigm between first the sexes, and later between different cultural groups. Class distinction remains arguably the most difficult bridge to cross in terms of forming a truly equitable society. Some would argue that class has become a euphemism for race, but that’s another discussion. The point is that as the twentieth century moved forward, a greater variety of literary voices won the struggle to be heard. What had so recently been inconceivable was steadily becoming a reality. African-Americans took part in the Harlem Renaissance, with the likes of Langston Hughes at the forefront of a vibrant new idiom in American poetry. Women like Hilda Doolittle and Amy Lowell became leaders of the Imagist movement. None of this is to suggest that racism and sexism had been completely left behind in the art world. Perhaps such blemishes can never be fully erased, but the strides that were taken in the twentieth century were remarkable by any measure.

    In Modernist literature, it was the poets who took fullest advantage of the new spirit of the times, and stretched the possibilities of their craft to lengths not previously imagined. In general, there was a disdain for most of the literary production of the last century. The exceptions to this disdain were the French Symbolist poets like Charles Beaudelaire, and the work of Irishman Gerard Manley Hopkins. The French Symbolists were admired for the sophistication of their imagery. In comparison to much of what was produced in England and America, the French were ahead of their time. They were similarly unafraid to delve into subject matter that had usually been taboo for such a refined art form. Hopkins, for his part, brought a fresh way to look at rhythm and word usage. He more or less invented his own poetic rhythms, just as he coined his own words for things which had, for him, no suitable descriptor. Hopkins had no formal training in poetry, and he never published in his lifetime. This model – the self-taught artist-hermit who has no desire for public adulation – would become synonymous with the poet in the modern age. This stereotype continues unrivaled to this day, despite the fact that the most accomplished poets of the Modern period were far from recluses. Even though alienation was a nearly universal experience for Modernist poets, it was impossible to escape some level of engagement with the world at large. Even if this engagement was mediated through the poetry, the relationship that poets had with their world was very real, and very much revealing of the state of things in the early twentieth century.
    Leading up to the First World War, Imagist poetry was dominating the scene, and sweeping previous aesthetic points of view under the rug. The Imagists, among them Ezra Pound, sought to boil language down to its absolute essence. They wanted poetry to concentrate entirely upon “the thing itself,” in the words of critic-poet T. E. Hulme. To achieve that effect required minimalist language, a lessening of structural rules and a kind of directness that Victorian and Romantic poetry seriously lacked. Dreaminess or Pastoral poetry were utterly abandoned in favor of this new, cold, some might say mechanized poetics. Imagist poetry was almost always short, unrhymed, and noticeably sparse in terms of adjectives and adverbs. At some points, the line between poetry and natural language became blurred. This was a sharp departure from the ornamental, verbose style of the Victorian era. Gone also were the preoccupations with beauty and nature. Potential subjects for poetry were now limitless, and poets took full advantage of this new freedom.
    No Modernist poet has garnered more praise and attention than Thomas Stearns Eliot. Born in Missouri, T. S. Eliot would eventually settle in England, where he would produce some of the greatest poetry and criticism of the last century. Eliot picked up where the Imagists left off, while adding some of his own peculiar aesthetics to the mix. His principal contribution to twentieth century verse was a return to highly intellectual, allusive poetry. He looked backwards for inspiration, but he was not nostalgic or romantic about the past. Eliot’s productions were entirely in the modern style, even if his blueprints were seventeenth century metaphysical poets. One of the distinguishing characteristics of Eliot’s work is the manner in which he seamlessly moves from very high, formal verse into a more conversational and easy style. Yet even when his poetic voice sounds very colloquial, there is a current underneath, which hides secondary meanings. It is this layering of meanings and contrasting of styles that mark Modernist poetry in general and T. S. Eliot in particular. It is no overstatement to say that Eliot was the pioneer of the ironic mode in poetry; that is, deceptive appearances hiding difficult truths.
    In American Literature, the group of writers and thinkers known as the Lost Generation has become synonymous with Modernism. In the wake of the First World War, several American artists chose to live abroad as they pursued their creative impulses. These included the intellectual Gertrude Stein, the novelists Ernest Hemingway and F. Scott Fitzgerald, and the painter Waldo Pierce, among others. The term itself refers to the spiritual and existential hangover left by four years of unimaginably destructive warfare. The artists of the Lost Generation struggled to find some meaning in the world in the wake of chaos. As with much of Modernist literature, this was achieved by turning the mind’s eye inward and attempting to record the workings of consciousness. For Hemingway, this meant the abandonment of all ornamental language. His novels are famous for their extremely spare, blunt, simple sentences and emotions that play out right on the surface of things. There is an irony to this bluntness, however, as his characters often have hidden agendas, hidden sometimes even from themselves, which serve to guide their actions. The Lost Generation, like other “High Modernists,” gave up on the idea that anything was truly knowable. All truth became relative, conditional, and in flux. The War demonstrated that no guiding spirit rules the events of the world, and that absolute destruction was kept in check by only the tiniest of margins.
    The novel was by no means immune from the self-conscious, reflective impulses of the new century. Modernism introduced a new kind of narration to the novel, one that would fundamentally change the entire essence of novel writing. The “unreliable” narrator supplanted the omniscient, trustworthy narrator of preceding centuries, and readers were forced to question even the most basic assumptions about how the novel should operate. James Joyce’s Ulysses is the prime example of a novel whose events are really the happenings of the mind, the goal of which is to translate as well as possible the strange pathways of human consciousness. A whole new perspective came into being known as “stream of consciousness.” Rather than looking out into the world, the great novelists of the early twentieth century surveyed the inner space of the human mind. At the same time, the psychoanalytic theories of Sigmund Freud had come into mainstream acceptance. These two forces worked together to alter people’s basic understanding of what constituted truth and reality.
    Experimentation with genre and form was yet another defining characteristic of Modernist literature. Perhaps the most representative example of this experimental mode is T. S. Eliot’s long poem The Waste Land. Literary critics often single out The Waste Land as the definitive sample of Modernist literature. In it, one is confronted by biblical-sounding verse forms, quasi-conversational interludes, dense and frequent references which frustrate even the most well-read readers, and sections that resemble prose more than poetry. At the same time, Eliot fully displays all the conventions which one expects in Modernist literature. There is the occupation with self and inwardness, the loss of traditional structures to buttress the ego against shocking realities, and a fluid nature to truth and knowledge.
    The cynicism and alienation of the first flowering of Modernist literature could not persist. By mid-century, indeed by the Second World War, there was already a strong reaction against the pretentions of the Moderns. Artists of this newer generation pursued a more democratic, pluralistic mode for poetry and the novel. There was optimism for the first time in a long time. Commercialism, publicity, and the popular audience were finally embraced, not shunned. Alienation became boring. True, the influence of Modernist literature continues to be quite astonishing. The Modern poet-critics changed the way people think about artists and creative pursuits. The Modern novelists changed the way many people perceive truth and reality. These changes are indeed profound, and cannot easily be replaced by new schemas.
    This article is copyrighted © 2011 by Jalic Inc. Do not reprint it without permission. Written by Josh Rahn. Josh holds a Masters degree in English Literature from Morehead State University, and a Masters degree in Library Science from the University of Kentucky.

  2. #2
    استثنائية
    قتلني حسن الظن بهم
    تاريخ التسجيل: October-2012
    الدولة: Lost
    الجنس: أنثى
    المشاركات: 25,437 المواضيع: 626
    صوتيات: 0 سوالف عراقية: 1
    التقييم: 4321
    مزاجي: متفائلة
    المهنة: unemployed
    موبايلي: xperia z2
    آخر نشاط: 23/March/2018
    مقالات المدونة: 14
    thanks sameh

  3. #3
    من المشرفين القدامى
    المدد ياعلي
    تاريخ التسجيل: June-2013
    الدولة: ♥ iЯắQ ♥
    الجنس: ذكر
    المشاركات: 16,534 المواضيع: 4,408
    صوتيات: 1 سوالف عراقية: 0
    التقييم: 8446
    مزاجي: இ qúỉэt இ
    المهنة: ☼ CŀVịŀ ŞẹŖΰĄnT☼
    أكلتي المفضلة: ◕ fłşĦ ◕
    موبايلي: ღ ĜắĽАxỴ ѕ3 ċ7 ღ
    آخر نشاط: 3/September/2022
    الاتصال: إرسال رسالة عبر Yahoo إلى حيدر الطائي
    مقالات المدونة: 229
    Information is so beautiful about modernism in literature .. Thank you dear Sameh

  4. #4
    عضو محظور
    كربلائي
    تاريخ التسجيل: December-2013
    الدولة: كربلاء
    الجنس: ذكر
    المشاركات: 2,411 المواضيع: 238
    التقييم: 608
    مزاجي: يعني
    المهنة: تأسيس كهرباء
    أكلتي المفضلة: برياني
    موبايلي: Galaxy duos
    آخر نشاط: 24/January/2017
    الاتصال: إرسال رسالة عبر Yahoo إلى mohanad aliraqi
    مقالات المدونة: 2
    فترة الحداثة في الأدب الإنجليزي احتلت سنوات بعد فترة وجيزة من بداية القرن العشرين من خلال ما يقرب من 1965. بعبارات عامة ، تميزت الفترة التي فواصل مفاجئة وغير متوقعة مع الطرق التقليدية ل عرض و التفاعل مع العالم . أصبح التجريب و الفردانية الفضائل، حيث في الماضي كانوا في كثير من الأحيان بالإحباط بحرارة. تم تعيين الحداثة في الحركة، في معنى واحد ، من خلال سلسلة من الصدمات الثقافية. وكان أول هذه الصدمات الكبرى في الحرب العظمى ، التي اجتاحت أوروبا بين عامي 1914 خلال عام 1918، التي تعرف الآن باسم الحرب العالمية الاولى. في ذلك الوقت، كان ينظر هذه " الحرب ل إنهاء كل الحروب " عليها مع هذا الرعب المروع أن الكثير من الناس ببساطة لا يمكن أن يتصور ما بدا العالم أن تغرق نحو . تلميحات الأول من أن طريقة معينة من التفكير يسمى الحداثة ترجع إلى القرن التاسع عشر. كما الفترات الأدبية تذهب، يعرض الحداثة شعور قوي نسبيا من التماسك و التشابه عبر الأنواع و اللغات. علاوة على ذلك، الكتاب الذين اعتمدت نقطة الحديثة للعرض في كثير من الأحيان فعل ذلك عمدا جدا و الذاتي واعية. في الواقع، و انشغال المركزية الحداثة هي مع الذات الداخلية و عيه. وعلى النقيض من وجهة نظر العالم الرومانسية، و الحداثة يهتم قليلا بدلا عن الطبيعة ، الوجود ، أو الهياكل الشاملة من التاريخ. بدلا من التقدم و النمو، و يرى أهل الفكر الحداثي تسوس و الاغتراب المتزايد للفرد. يعتبر آلية المجتمع الحديث كما شخصي، الرأسمالي ، و معادية ل دفعة الفنية. كان الحرب بالتأكيد قدرا كبيرا من النفوذ على مثل هذه الطرق من الاقتراب من العالم. حربين عالميتين في غضون جيل قذيفة صدمت كل من الحضارة الغربية على نحو فعال.
    ، كانت فترة الحداثة في الأدب الإنجليزي في نشأتها الأولى وقبل كل شيء رد فعل الحشوية ضد ثقافة الفيكتوري والجمالية ، والذي كان سائدا بالنسبة لمعظم من القرن التاسع عشر. في الواقع ، قطيعة مع التقاليد هي واحدة من الثوابت الأساسية لل موقف الحداثة . يعتقد المثقفين والفنانين في مطلع القرن العشرين كان الطريق الجيل السابق من القيام بأشياء نهاية الثقافية القتلى. ويمكن أن نتوقع أن الأحداث العالمية و التحول إلى وجهة مجهولة . الاستقرار و الهدوء الحضارة الفيكتوري و سرعان ما أصبحت شيئا من الماضي . كان اغتيال الأرشيدوق فرديناند من النمسا أساسا الحدث اثار الحرب العالمية الأولى ، وهو الصراع الذي جرفت كل مفاهيم مسبقة عن طبيعة ما يسمى الحرب الحديثة .
    في عالم الفن ، وبصفة عامة ، كانت الحداثة بداية من التمييز بين " عالية " الفن و " منخفض" الفن . إن الإصلاحات التعليمية من العصر الفيكتوري أدى إلى زيادة سريعة في معدلات معرفة القراءة والكتابة ، وبالتالي زيادة الطلب على الأدب أو كل الأنواع. و الصحافة الشعبية سرعان ما تطورت لتوريد هذا الطلب. بدا أدباء متطورة على هذا الأدب الشعبي الجديد مع الاحتقار. الكتاب الذين رفضوا الرضوخ لأذواق شعبية وجدوا أنفسهم في حالة من الاغتراب عن التيار الرئيسي للمجتمع . إلى حد ما، يتغذى هذا الاغتراب في الصورة النمطية للفنان بمعزل ، وتنتج شيئا من القيمة التجارية لل سوق . ومن الجدير بالذكر أن هذا الاغتراب عملت في كلا الاتجاهين ، و جمهور القراء من قبل و تحول كبير ظهورهم على العديد من الفنانين " نخبوية " . أصبح العالم الأكاديمي شيئا من ملجأ للفنانين الساخطين ، لأنها يمكن أن فرك المرفقين مع المثقفين المحرومين زميل . لا يزال، و الشعراء و الروائيين الأكثر فعالية لم يتمكن من الإدلاء ببيانات العميقة التي تم استيعابها من قبل المجتمع كله وليس الدوائر الداخلية الكاتب فقط . في السنوات الأخيرة من فترة الحداثة ، وهو شكل من أشكال الشعوبية عاد إلى التيار الأدبية ، كما أصبح الإقليمية والهوية السياسة التأثيرات كبير على غرض واتجاه المسعى الفني.
    القرن التاسع عشر، مثل عدة قرون قبل ذلك، كان وقتا الامتياز للذكور القوقاز الغنية. تم تهميش النساء والأقليات ، والفقراء لدرجة الصمت المطلق و عديم الأهمية . شهد القرن العشرين و بدايات نموذجا جديدا بين الجنسين الأولى ، وبعد ذلك بين الجماعات الثقافية المختلفة . يبقى تمييز فئة يمكن القول إن الجسر الأكثر صعوبة في عبور من حيث تشكيل مجتمع منصف حقا. قد يجادل البعض أصبحت تلك الفئة كناية عن السباق ، ولكن هذا نقاش آخر. وهذه النقطة هي أنه انتقل القرن العشرين إلى الأمام، أكبر مجموعة متنوعة من الأصوات الأدبية فاز النضال من أجل أن يسمع . ما كان حتى الآونة الأخيرة أصبح من غير المعقول باطراد حقيقة واقعة. استغرق الأمريكيين من أصل أفريقي يشارك في نهضة هارلم ، مع من يحب انغستون هيوز في طليعة من لغة جديدة حيوية في الشعر الأميركي . أصبحت النساء مثل هيلدا دوليتل وإيمي لويل قادة الحركة Imagist . لا شيء من هذا يشير إلى أن العنصرية و التمييز على أساس الجنس قد تركت تماما وراء في عالم الفن . ربما مثل هذه العيوب لا يمكن أبدا أن تمحى تماما، ولكن كانت خطوات التي تم اتخاذها في القرن العشرين ملحوظا بكل المقاييس .

    الحداثة في الأدب ، وكان الشعراء الذين تناولوا أقصى الاستفادة من الروح الجديدة من مرة، وامتدت إمكانيات حرفتهم إلى أطوال لا يتصور سابقا. بشكل عام ، كان هناك ازدراء لمعظم الإنتاج الأدبي من القرن الماضي . وكانت الاستثناءات ل هذا الازدراء الشعراء الرمزي الفرنسية مثل تشارلز Beaudelaire ، وعمل الايرلندي جيرارد مانلي هوبكنز. اعجبوا الرمزيين الفرنسيين ل تطور التصوير الخاصة بهم. بالمقارنة مع معظم ما أنتج في إنجلترا وأمريكا ، وكانت الفرنسية قبل وقتهم. كانوا غير خائف بالمثل الخوض في الموضوع الذي كان من المحرمات عادة لمثل هذا شكل من اشكال الفن المكرر . هوبكنز ، من جهته ، جلبت طريقة جديدة للنظر في الإيقاع و استخدام كلمة . انه أكثر أو أقل اخترع له إيقاعات الشعرية الخاصة ، تماما كما انه صاغ كلماته الخاصة عن الأشياء التي كانت ، بالنسبة له ، لا اصف مناسبة . كان هوبكنز أي تدريب رسمي في الشعر ، و قال انه لم ينشر في حياته. هذا النموذج - الفنان - الناسك العصاميين الذين لا يوجد لديه الرغبة في التملق العامة - سيصبح مرادفا للشاعر في العصر الحديث . هذه الصورة النمطية لا تزال منقطعة النظير حتى يومنا هذا ، على الرغم من حقيقة أن أكثر الشعراء إنجازه من الفترة الحديثة كانت بعيدة عن المعتكفون . على الرغم من الاغتراب كانت تجربة عالمية تقريبا ل شعراء الحداثة ، كان من المستحيل للهروب بعض مستوى من التواصل مع العالم بأسره . حتى لو تم بوساطة هذه المشاركة من خلال الشعر، و كانت العلاقة التي كان الشعراء مع عالمهم حقيقي جدا، والكثير جدا كاشفة للدولة من الأشياء في أوائل القرن العشرين.
    التي سبقت الحرب العالمية الأولى ، Imagist الشعر و تسيطر على المشهد، و تجتاح النقاط الجمالية السابقة نظر تحت البساط . و Imagists ، من بينهم عزرا باوند ، وسعى ل تغلي اللغة وصولا الى جوهرها مطلقة. انهم يريدون الشعر على التركيز كليا على " الشيء نفسه "، على حد تعبير الناقد الشاعر TE هولم . لتحقيق هذا الغرض يتطلب لغة الحد الأدنى، و التقليل من القواعد الهيكلية و نوع من المباشرة أن الشعر الفيكتوري و الرومانسية تفتقر بشكل خطير . الخيالية أو الشعر الرعوي تم التخلي تماما لصالح هذا جديدة والبرد، و ربما يقول البعض الشعرية ميكانيكية. كان Imagist الشعر القصير دائما تقريبا ، unrhymed ، و متفرق ملحوظ من حيث الصفات والظروف . في بعض النقاط ، وأصبح الخط الفاصل بين الشعر و اللغة الطبيعية غير واضحة . كان هذا خروجا حادا من الزينة ، وأسلوب مطول من العصر الفيكتوري . ذهبت أيضا كانت انشغالات مع الجمال والطبيعة. كانت الموضوعات المحتملة للشعر الآن لا حدود لها ، وأخذ الشعراء الاستفادة الكاملة من هذه الحرية الجديدة.
    لا شاعر الحداثة قد حصل على المزيد من الثناء والاهتمام من توماس ستيرنز إليوت. ولد في ولاية ميسوري ، فإن إليوت تسوية في نهاية المطاف في انكلترا ، حيث ستنتج بعض من أعظم الشعر والنقد من القرن الماضي . اختار إليوت فوق حيث غادر Imagists حالا، في حين يضيف بعض من جماليات غريبة الخاصة إلى هذا المزيج. وكان إسهامه الرئيسي في الآية القرن العشرين عودة إلى غاية الفكرية والشعر ملمح . وقال انه يتطلع الى الوراء للإلهام ، لكنه لم يكن الحنين أو رومانسية عن الماضي . كان إنتاج إليوت تماما في الطراز الحديث ، حتى لو كانت له مخططات الشعراء الميتافيزيقي القرن السابع عشر. واحدة من الخصائص المميزة لل عمل إليوت هو الطريقة التي ينتقل بسلاسة من عال جدا، الآية رسمية إلى أسلوب أكثر حوارية وسهلة. ولكن حتى عندما يبدو صوته الشعري عامية جدا ، هناك تحت الحالي ، الذي يخفي المعاني الثانوية. هذا هو طبقات من المعاني و المتناقضة من الأساليب التي تميز الحداثة الشعرية بشكل عام و إليوت بصفة خاصة. فليس من المبالغة أن نقول إن إليوت كان رائدا ل وضع السخرية في الشعر ، وهذا هو ، المظاهر خادعة تخفي الحقائق الصعبة.
    في الأدب الأمريكي ، أصبحت مجموعة من الكتاب والمفكرين والمعروفة باسم الجيل الضائع مرادفا الحداثة . في أعقاب الحرب العالمية الأولى ، واختار العديد من الفنانين الأميركيين للعيش في الخارج لأنها اتبعت نبضات قدراتهم الإبداعية . وشملت هذه جيرترود شتاين الفكرية ، و الروائيين إرنست همنغواي و سكوت فيتزجيرالد ، و الرسام والدو بيرس ، من بين آخرين . يشير هذا المصطلح نفسه إلى مخلفات الروحية والوجودية أربع سنوات من الحرب المدمرة لا يمكن تصوره اليسار. كافح الفنانين من الجيل الضائع للعثور على بعض معنى في العالم في أعقاب الفوضى. كما هو الحال مع الكثير من الأدب الحداثي ، وقد تحقق ذلك من خلال تحويل عين الاعتبار الداخل ومحاولة لتسجيل عمل للوعي. ل همنغواي ، وهذا يعني التخلي عن كل لغة الزينة. رواياته تشتهر الغيار للغاية، حادة، جمل بسيطة و العواطف التي تلعب بها الحق على سطح الأشياء . هناك مفارقة في هذا فظاظة ، ولكن، كما شخصياته غالبا ما مخفي الأجندات ، كانت مخبأة في بعض الأحيان حتى من أنفسهم، و التي تعمل على توجيه أعمالهم. الجيل الضائع ، مثل غيرها من " متحررون عالية ، " تخلى عن فكرة أن أي شيء يمكن معرفته كان حقا. أصبح كل حقيقة نسبية ، مشروطة ، وفي تغير مستمر. أثبتت الحرب أن لا روح توجيه يحكم الأحداث في العالم ، و التي كان يحتفظ الدمار المطلقة في الاختيار من قبل فقط أصغر من الهوامش.
    كانت الرواية بأي حال من الأحوال في مأمن من الذاتي واعية ، نبضات تعكس القرن الجديد. أدخلت الحداثة نوعا جديدا من السرد إلى الرواية ، واحدة من شأنها أن تغير جذري في جوهر كامل من كتابة الرواية. و " غير موثوق بها " الراوي كلي العلم حل محل ، الراوي جديرة بالثقة من القرون السابقة ، و أجبروا القراء على السؤال حتى أشد الافتراضات الأساسية حول الكيفية التي ينبغي أن تعمل الرواية. يوليسيس لجيمس جويس هو مثال ساطع على رواية الأحداث التي هي في الواقع ما يحدث للعقل ، والهدف منها هو ترجمة وكذلك ممكن مسارات غريبة من الوعي البشري. جاء منظور جديد كليا إلى أن تعرف باسم " تيار الوعي ". وبدلا من النظر إلى العالم ، التي شملتها الدراسة الروائيين كبيرة في أوائل القرن العشرين في الفضاء الداخلي للعقل البشري . في الوقت نفسه ، كانت نظريات التحليل النفسي سيغموند فرويد من حيز القبول السائدة. عملت هاتين القوتين معا ل تغيير فهم أساسي ل ماهية الحقيقة والواقع الناس.
    كان التجريب مع النوع والشكل بعد السمة المميزة للأدب الحداثة أخرى . ربما المثال الأكثر تمثيلا من هذا الوضع التجريبي هو قصيدة إليوت الأرض اليباب طويلة . نقاد الأدب عادة ما يخصون الأرض اليباب كما العينة النهائية للأدب الحداثة . في ذلك، هي واحدة تصدى لها أشكال السبر الكتاب المقدس الآية ، الفواصل شبه التخاطب والمراجع كثيفة ومتكررة مما يحبط حتى القراء الأكثر قراءة جيدة ، و المقاطع التي تشبه النثر أكثر من الشعر. في نفس الوقت ، إليوت يعرض بالكامل جميع الاتفاقيات التي يتوقع المرء في الأدب الحداثي . هناك احتلال مع الذات و الانطوائية ، وفقدان البنى التقليدية لدعم الأنا ضد الحقائق الصادمة ، و طبيعة السائل إلى الحقيقة والمعرفة.
    السخرية والاغتراب من المزهرة الأولى للأدب الحداثة لا يمكن أن تستمر . بحلول منتصف القرن ، بل من قبل الحرب العالمية الثانية، كان هناك بالفعل رد فعل قوي ضد بريتينشنز من مودرنس . فناني هذا الجيل الأحدث متابعة وضع أكثر ديمقراطية وتعددية للشعر و الرواية. كان هناك تفاؤل للمرة الأولى منذ فترة طويلة. النشاط التجاري ، والدعاية، والجمهور الشعبي و احتضنت أخيرا ، وليس منبوذة . أصبح الاغتراب مملة. صحيح ، لا يزال تأثير الأدب الحداثي أن تكون مذهلة للغاية. لل النقاد الشاعر الحديث تغيرت طريقة تفكير الناس حول الفنانين و الملاحقات الإبداعية. الروائيين الحديثة غيرت الطريقة التي كثير من الناس ينظرون إلى الحقيقة والواقع. هذه التغييرات هي في الواقع عميقة، ولا يمكن بسهولة الاستعاضة عن مخططات جديدة .
    حقوق الطبع والنشر هذا المقال © 2011 من قبل شركة Jalic لا طبع هذا من دون إذن. كتبه جوش ران . جوش حاصل على درجة الماجستير في الأدب الإنجليزي من جامعة ولاية مورهيد ، و على درجة الماجستير في علم المكتبات من جامعة ولاية كنتاكي.















    Thank you, my brother's words Mazboot but not be possible or not be writing in Arabic for ease of individuals who are allowed if the forum

    Thank you

  5. #5
    من أهل الدار
    شكرا عيني بس سؤال شنو مترجم انت لو شنو ؟ لو كوكل ؟

  6. #6
    من أهل الدار
    ثم هي يا عزيزي المودرنزم لاصحاب الاختصاص تريدها بالعربية موجودة هي الحداثوية

  7. #7
    من المشرفين القدامى
    تاريخ التسجيل: December-2011
    الجنس: ذكر
    المشاركات: 12,810 المواضيع: 287
    صوتيات: 17 سوالف عراقية: 7
    التقييم: 7641
    آخر نشاط: 7/November/2018
    مقالات المدونة: 1
    شكرا حبي Thanks a lot

  8. #8
    من أهل الدار
    شكرا عيني حيدر ولكل من مر من هنا

تم تطوير موقع درر العراق بواسطة Samer

قوانين المنتديات العامة

Google+

متصفح Chrome هو الأفضل لتصفح الانترنت في الجوال