بعد أكثر من أسبوع من السرقة لم تعثر الشرطة على أي أثر للسارق ولا للموناليزا. وعندما اعيد افتتاح متحف اللوفر صباح الثلاثاء ، 29 أغسطس 1911 ، وقف الزوار في طوابير طويلة خارج المتحف لأول مرة في التاريخ. كما هو الحال في الجنازة الرسمية ، جاء الناس من كل مكان لوضع الزهور على الأرض أمام الجدار الفارغ في صالون كاريه, وكانوا يسيرون في صمت متجاوزين مكان اللوحة.
في نفس ذلك اليوم دخل شاب بلجيكي مكتب تحرير صحيفة لو جورنال الباريسية وكان يحمل معه تمثالا عتيقا ادعى أنه سُرق من متحف اللوفر ، واخبر عن طيب خاطر - على أمل الحصول على المال - أن لديه العديد من المسرقات الفنية.
يعترف جيري بيريه ، كما يُدعى ، بأنه سرق تمثالين متشابهين من متحف اللوفر قبل عامين. عند نشر قصته ، اندلع الذعر, ليس فقط في متحف اللوفر ، الذي يضطر للاعتراف بأوجه القصور الأمنية ، ولكن أيضا لدى اثنين من قراء المجلة:
الشاعر الفرنسي غيوم أبولينير والفنان الإسباني بابلو بيكاسو.
فقد كان الرجلان صديقين حميمين لبيريه ، والآن هما قلقان, لسبب ما, من ان يتم ربطهما بسرقة الموناليزا.
في عام 1907 اشترى بيكاسو ، مع أبولينير كوسيط ، التمثالين من بيريه دون أن يشك في أنهما مسروقان. وفي نفس ذلك العام استخدم بيكاسو التمثالين كنماذج لعمله آنسات آفنون، ومنذ ذلك الحين لم يفكر بهما ابدا, بل وضعها في خزانة ملابسه في منزله الواقع في حي مونمارتر.
لكن بعد الكشف عن بيريه في الصحيفة أدرك بيكاسو البالغ من العمر 29 عاما كيف يمكن للاحداث تُربط ببعضها البعض. والان ليس امامه الا ان يتخلص من تلك التماثيل قبل ان يصل المحققون اليه. في منتصف ليلة 5 سبتمبر عام 1911 وضع بيكاسو التماثيل في حقيبة ، وتسلل مع أبولينير إلى نهر السين لإلقاء الحقيبة في النهر اثناء الظلام. لكن في اللحظة الأخيرة ، ندموا على ذلك ، وقرروا ترك التماثيل الى لو جورنال بدلا من التخلص منها بالقائها في النهر, وطلبوا من الصحيفة إعادتها إلى المتحف.
في 7 سبتمبر ، قرعت الشرطة باب الشاعر ، وهو أول من تم القبض عليه للاشتباه في سرقته الموناليزا. كانت الشرطة تشتبه بأبولينير منذ عدة أيام. فقد كان أبولينير يحتقر متحف اللوفر وجميع متاحف الفن الأخرى التي يعتبرها "تشلّ الخيال" ,حتى أنه قال إنه يجب حرق متحف اللوفر .
تعتقد الشرطة أن أبولينير هو الجاني النموذجي: كانت لديه دوافع لسرقة الموناليزا ، ويكره متحف اللوفر ، كما أنه كان يتسكع مع رجل سرق الفن من المتحف عدة مرات.
تم إحضار بابلو بيكاسو أيضا للاستجواب ، ولكن على الرغم من التحقيق الشامل ، أجبرت الشرطة أخيرا على إطلاق سراح الرجلين.
لم تظهر أي معلومات جديدة ، ولا تزال لوحة الموناليزا مفقودة ، لكن الفرنسيين بدأوا في التعافي من الصدمة الكبرى الأولى. وسرعان ما تحول الحزن الوطني إلى مزاج أكثر بهجة. في خريف عام 1911 صار يُنظر إلى الموناليزا على أنها بطل رواية عاري الصدر في عروض الكباريه , او انها نموذج مغر على علب السجائر والبطاقات البريدية والملصقات الاعلانية.
منذ السرقة ، تلقت الشرطة الكثير من المعلومات واتبعت عددا كبيرا من المسارات من باريس إلى بوردو وبرشلونة ونيويورك ولندن ومدريد وموسكو... لكن دون نتائج.
يبدو أن الأمل قد تلاشى ، وفي نوفمبر 1912 ، أي بعد 15 شهرا من الحادثة ، أصدرت وزارة الثقافة الفرنسية بيانا رسميا:
"لا يوجد سبب للأمل في أن تعود لوحة الموناليزا إلى مكانها في متحف اللوفر".
تم إغلاق التحقيق وفي ديسمبر 1912 تم نقل لوحة لرافائيل إلى حيث كانت الموناليزا تقف سابقا. ازال المتحف الموناليزا من الكتالوج ووافقعلى مضض على أن اللوحة قد اختفت إلى الأبد. ولكن لا أحد استطاع أن يتخيل أن الموناليزا على بعد كيلومترات قليلة من منزلها الاصلي....
لنترك الموناليزا حيث حبست ولنعود الى الوراء قليلا
كان للموناليزا صديق قديم يدعى فينسينزو بيروجيا. خلال عام 1910 والنصف الأول من عام 1911 شارك بيروجيا في تأطير اللوحة بالإطار الزجاجي الذي يحمي اللوحة من الرطوبة والتلف ومن أشعة الشمس ، كما قام أيضا بنفس العمل لتحف فنية اخرى باهضة القيمة. لقد كان بيروجيا في المتحف يوميا لما يزيد عن عام ونصف ، وكان دائما ما يراقب الموناليزا, التي كانت لها جذور إيطالية مثله تماما.
قبل وبعد تعيينه المؤقت في متحف اللوفر ، أدار بيروجيا العديد من الوظائف الصغيرة في صناعة البناء في باريس. وتجاربه في حياته القصيرة كمهاجر الى فرنسا ليست ممتعة للغاية: لا يزال الفرنسيون يطلقون عليه اسم "المكرونة", ويضعونالملح والفلفل في شرابه ، واضطر مرتين إلى هز القضبان بعد إدانته بالسرقة وحيازة سلاح بشكل غير قانوني.
ولكن في صيف عام 1911 قرر بيروجيا أخيرا التخلي عن مسيرته الإجرامية والاندماج مع الشركات الكبيرة في مجالت الصناعة.
بيروجيا أمام السيدة المبتسمة
سيكون لهذا الرجل دورٌ كبيرٌ في حادثة السرقة.. ولكن سنعود الان الى يوم السرقة ونعيد سرد الحكاية من جديد..
الأحد ، 20 أغسطس ، زار متحف اللوفر كالمعتاد الاف الزوار الذين يقضون عطلتهم الاسبوعية بالتنقل بين اروقة المتحف ومشاهدة الاعمال الفنية، ولكن على عكس الاخرين لا يعود احد الزوار, ويدعى ليانردو الى المنزل, بل سيبقى في المتحف بعد إغلاقه.
دون أن يلاحظ أحد ، يتسلل ليناردو إلى إلى غرفة تخزين صغيرة ويختبئ هناك.
في الساعة 7.30 من صباح يوم الإثنين,عندما يغلق المتحف كالمعتاد, يتسلل من مخبأه ويضع مسارا للوصول الى فريسته: الموناليزا. يرتدي الرجل ذو الشعر الداكن نفس معطف العمل الأبيض الذي يرتديه عادة جميع موظفي متحف اللوفر ، ويبلغ طوله 160 سم فقط ... يرفع بهدوء لوحة الموناليزا من على الحائط, تحت احد السلالم يترك الزجاج والإطار ويخفي اللوحة تحت معطفه. ثم يكون مستعدا للمغادرة وصيده الثمين قريبا من جسده.
تبين أن الباب الأمامي بالطابق السفلي كان مغلقا ، وبينما كان يحاول فتحه بجنون ، يسمع صوت خطوات على الدرج. كان احد العاملين في المتحف في طريقه إلى الأسفل عندما شاهد ليناردو وهو يمسك بمقبض الباب. دون تردد عرض الرجل المساعدة في فتح الباب ، وبعد دقيقة انفصل الرجلان. "أترك الباب مفتوحا حتى لا يُحبس احد اخر" ، كان لدى العامل الوقت ليقول ذلك قبل أن يختفي الرجل ذو المعطف الأبيض تحت اشعة شمس باريس الحارقة.
في احدى غرف منزله الواقع شرق باريس ، أخفى ليناردو اللوحة الأكثر رواجا في العالم في حقيبة بالية تحت الموقد. وعندما اعتقد أن المطاردة بدأت تتباطأ قليلا ، في خريف عام 1913 ، استقل القطار إلى فلورنسا ، حيث تم رسم الموناليزا قبل حوالي 400 عام. خطة ليناردو هي محاولة بيع اللوحة في إيطاليا ، وقد اختار بالفعل الرجل الذي سيعمل كوسيط في الصفقة, واسمه ألفريدو جيري وهو تاجر تحف وفنون مشهور وله العديد من أصحاب الملايين من بين زبائنه.
"العمل المسروق لليوناردو دافنشي في حوزتي. يجب أن يعود إلى إيطاليا لأن رسام العمل كان إيطاليا. حلمي هو إعادة هذه التحفة الفنية إلى البلد الذي أتت منه والذي كان مصدر إلهامها "، كتب ليوناردو في رسالة إلى ألفريدو جيري.
فحص تاجر التحف الرسالة, التي تحمل التاريخ 29 نوفمبر 1913, ببعض الشك وكان على وشك رميها بسلة المهملات ، لكنه غيّر رأيه وأخذها معه إلى صديقه جيوفاني بودجي ، مدير متحف اوفيزي للفنون المميز في فلورنسا. كان بودجي متشكك على الأقل مثل جيري ، لكنه مع ذلك حثّ جيري على محاولة مقابلة "ليوناردو" الغامض, وعليه ان يحذر لانه : "من المحتمل أن يعرض عليك تقليدا جيدا" للموناليزا.
بعد الكثير من الخطابات المتبادلة وصل اخيرا ليناردو وجيري الى اتفاق على لقاء بعضهما البعض. في 11 ديسمبر 1913 وصل جيري احد الفنادق بفلورنسا ، حيث كان ليناردو يقيم .سُمح ايضا لتاجر الأعمال الفنية بإحضار جيوفاني بودجي ، وفي الساعة الثالثة بعد الظهر يلتقي الرجال الثلاثة في غرفة الفندق الصغيرة حيث يشغل السرير كامل مساحة الأرضية تقريبا.
دون أن ينطق بكلمة واحدة، يرمي ليناردو حقيبة بالية على السرير ويفتحها. تحت طبقة سميكة من الملابس الداخلية والقمصان التي بها ثقوب والأحذية البالية ،والأدوات والفرش المستخدمة ، يرقد جسم مسطح ومربع ملفوف بالحرير الأحمر.عندما خلع ليناردو القماش بدا أن جيري وبودجي قد أصابهما الذهول ، فهما غير قادرين على تصديق أعينهم .. انهم يحدقون في الموناليزا والابتسامة الغامضة التي اعتقد الجميع أنها اختفت إلى الأبد.
بحذر شديد يحمل بودجي اللوحة إلى النافذة وينظر إليها في ضوء شمس الظهيرة. وفي اقل من بضعة ثواني تأكد بوجي انها:
اللوحة أصلية.
اخبر ليناردو ضيوفه المذهولين أنه يريد 500 ألف ليرة للموناليزا , اي ما يزيد ما يقارب المليون ونصف المليون دولار امريكي بقيمة اليوم. لكن جيري طلب منه ان يصبر عدة ايام. قبل إبرام أي صفقة ، يجب السماح لبودجي بفحص اللوحة ومقارنتها بأعمال أخرى ليوناردو دافنشي للتأكد من أصالتها. وافق ليناردو على ترك اللوحة ، وعندما ذهب إلى الفراش لأخذ قيلولة اسرع جيري وبودجي من الفندق مع لوحة الموناليزا... وما هو الا وقت قصير حتى طرقت الشرطة الايطالية الباب بقوة محاولة دخول غرفة ليناردو.
وتم اعتقال فينسينزو بيروجيا.. او ليناردو
سجلات بيروجيا لدى الشرطة
كان الملك الإيطالي والبابا ومدير متحف اللوفر من بين أول من تم إخطارهم بهذا الاكتشاف المثير.
انتشرت الأخبار بسرعة البرق ، وفي مساء يوم 12 ديسمبر خرج سكان فلورنسا من منازلهم للاحتفال بالعثور في مدينتهم على أشهر سيدة . وعمت الفرحة ايضا ارجاء فرنسا على الرغم من أن كلا من الحكومة والشرطة ومتحف اللوفر يجدون صعوبة في الوثوق بأنها الموناليزا الحقيقية. كتبت إدارة المتحف في اللوفر في بيان عام أن "المتحف لا يريد التعليق قبل أن يقوم القيمون بفحص اللوحة".
في دورها قالت الشرطة إنه يبدو من غير المحتمل أن يكون لص عادي وبسيط وراء هذا الحادث المذهل. يوضح أحد المحققين: "إنها لا تتطابق مع الصورة التي رسمناها".
بودجي يقف امام الموناليزا اثناء اقامتها الوجيزة في اوفيزي
في الأيام التالية تمت مراجعة اللوحة بدقة من قبل خبراء. وجميعهم أكد انها الموناليزا الحقيقية وان العمل الفني قد حافظ على هيئته بصورة مدهشة على الرغم من المعاملة القاسية التي تعرضت لها اللوحة من قبل بيروجيا. بغض النظر عن علامة صغيرة على خد واحد وخدش غير مرئي تقريبا على أحد الاكتاف ، فإن الموناليزا متشابهة ولا تزال تبدو مشرقة تماما على الرغم من عمرها الذي تجاوز الـ 400 عام.
أثناء الاستجواب الأول للشرطة في فلورنسا ، أكد فينتشنزو بيروجيا أن السرقة لم تكن حادثا مفاجئا. "أثناء عملي في متحف اللوفر ، غالبا ما كنت أتوقف أمام لوحة ليوناردو دافنشي وشعرت بالإهانة لأن العمل كان في أرض أجنبية. أعتقد أنه سيكون حدثا رائعا لإيطاليا إذا أحضرت هذه التحفة الرائعة إلى حيث أتت ، ولذا بدأت في التخطيط للسرقة ".
كان ايضا يفكر في الاستحواذ على لوحة لرافائيل أو أحد الفنانين الإيطاليين العظماء الآخرين, اذ يقول: "لكنني قررت اختيار لوحة الموناليزا لأنها كانت أصغر لوحة وأسهل في التعامل معها".
أثناء المحاكمة في فلورنسا في يونيو 1914 حاول بيروجيا بإصرار أن يقدم نفسه على أنه وطني حقيقي أعاد الموناليزا إلى مهدها الإيطالي ، دون أنانية تماما ومن أجل الوطن فقط.
لكن سرعان ما تحطمت هذه الصورة لأنه أثناء البحث في منزله الصغير في باريس ، عثرت الشرطة على قوائم طويلة بأسماء جامعي الأعمال الفنية وتجار القطع الفنية الذين ربما كانوا مشترين محتملين. أحدهم كان تاجر التحف هنري دوفين من لندن ، الذي أخبر الشرطة أنه عَرض عليه شراء الموناليزا من بيروجيا. اعتقد دوفين أن بيروجيا كان محتالا ومزورا فنيا ، فلم يبرم معه اي صفقة. بالإضافة إلى ذلك كتب بيروجيا في رسالة إلى عائلته بعد فترة وجيزة من السرقة أنه سيصبح قريبا رجلا ثريا.
بالرغم من حجم الحدث الذي اوجده بيروجيا الا انه لم يحصل الا على عقوبة مخففة. فقد حكم عليه بالسجن لمدة عام و 15 يوما فقط. وقال بيروجيا بارتياح عندما اقتيد خارج قاعة المحكمة مكبل اليدين "كان يمكن أن يكون أسوأ".
وعندما كان بيروجيا يقضي عقوبته كانت الموناليزا في طريق العودة الى منزلها الاول قبل اختطافها. ففي 4 يناير 1914 تم اصطحابها إلى متحف اللوفر في موكب مهيب. وخلال عامين وبضعة اشهر تحولت من كونها تحفة فنية من بين العديد من التحف، إلى نجمة حقيقية. فقد أصبحت الموناليزا أكبر جاذبية لا مثيل لها في متحف اللوفر.
التقاط الصور مع أشهر سيدة, بعد عودتها الى متحف اللوفر
فقط في اليومين الأولين بعد عودتها قام أكثر من مئة الف شخص بزيارة المتحف لالقاء نظرة الاعجاب على المرأة المبتسمة. ومنذ ذلك الحين استمر منحنى شعبيتها في نفس اتجاه مسام فمها...نحو الأعلى.
اليوم يأتي ما يقرب من ثمانية ملايين زائر إلى المتحف كل عام لمشاهدة المرأة التي جعل منها بيروجيا أكبر عارضة في العالم.
انتهت القصة
المعلومات الواردة في الموضوع وتسلسل الاحداث تمت ترجمتها من مصادر اجنبية , واعادة صياغتها, من قبلي
حصريا لمنتديات درر العراق
الجزء الاول
رد مع اقتباس
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة جْــيْــكـــي'ۦ، 'ۦ
